这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种实际”。

由沿路凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位测度东说念主士齐脱不了相干。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名一经有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一运行就猜错的方针。

电影是造孽为题材，剧情亦然以悬疑为股东，但相似不是大家以为的那种悬疑推理，等于警方看望案件寻找踪迹，且有的要津踪迹的发现，有若干的未必性。

影片确切想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同技术不同所在的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东说念主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，甚而又能牵连出一两件坐法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了坐法与造孽）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，齐有各自的诱因，且绝顶具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在沿路，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生测度的、这个“无形之网”的每一根“线”，齐是情面世故。

案件的发展，齐是源于心理关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东说念主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的心理误区。

这使得案件最终呈现出来的形式，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔古道单独开课分析了。

约略就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小警员一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马最初，但案件图穷匕见之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算口角常典型的普法电影了吧，咱们浅薄张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，齐是坐法事件。

★张海宇上演的徐刚，本来是个天职的打工东说念主，但在意外中，染上了毒，导致家道壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友托福的一宗买凶杀东说念主的“生意”，目的是名媛关秀英。

这是“毒”，坐法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的爱妻，且有一个学业将成的男儿，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，爱妻关系急转直下，在离散的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死归赵主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为胁迫。

这是“赌”，坐法。

★一个厨师在夜店意志了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意想也深陷其中，还被“仙东说念主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东说念主，找得等于徐刚。

这是“黄”，坐法。

可见，三起案件的诱因，齐口角常典型的坐法事件，最终导致关秀英死字，而上述三方势力，齐有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线踪迹。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有目的性的仙东说念主跳拍视频，一次偶遇的交通惹事逃遁，她齐将对方的字据紧紧攥在手中，去提真金不怕火腾贵的金额，一切目的一经在于要回孩子的供养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫别离之后，后者对孩子不好，老牛邸犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然坐法。

★另外一个支线，等于涂松岩上演的李海。起始我在复盘剧情的时间，一运行不太理解这个扮装存在的酷爱，因为他统统游离于上述三方势力。自后才反馈过来，这个扮装其实是禁缄口，率领了故事的发展。

警方在看望关秀英死字现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者齐知晓，跟着故事的发展，原本李海一直疗养肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄鉴定别离公约，他是带着示爱心上东说念主的目的，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“正值性”）。

在要津证词上，这位作念了伪证，一经坐法。

至此，电影全体的故事，大约明了，而在临了阶段，还有一次要津回转，找出了关秀英之死，确切的原因，才是耐东说念主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装繁密，几起案件相对来说并不复杂，但互相缠绕，才导致犬牙交错。自制在于电影叙事还口角常了了，不至于找不到线索。

进一步来说，电影中几位主要扮装，齐不是结拜的。在要津节点上，他们齐是加害者，但同期亦然被害者。他们齐是了由于心理的维系，才铤而走险走向造孽，最终形成悲催。

这些群像化的扮装中，无论何种阶级，齐有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是修复在现代社会的东说念主与东说念主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，修复在资产上的雇佣关系，总共一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的漂浮不定。

正因安全感的欠缺，他们总共东说念主能“收拢”的，就仅剩心理关系了，这是保管他们走下去的要津。说白了，我所作念的一切，齐是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱禁闭法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，齐是坐法事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的场合。

但恰正是他们齐莫得“安全感”，能收拢惟一的“稻草”等于所爱之东说念主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的走动交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类实际题材的造孽电影，与传统悬疑片的区别，等于在于对案件自身的区别形式。

举个例子，那等于吴宇森《袼褙内容》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统造孽悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如若因为两方面的起因，一是赋予扮装酷爱，代表正义或狂暴的对比显着，观看鬼计多端，违法调皮布局，二者形成对冲；二是具体平直段上，在意营造推导造孽的经过的，用编订仁和氛映衬，造孽是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而实际类造孽电影则相比实在，造孽即是造孽，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大造孽动机的脱力之感，等于浸染在实际中冰冷与荼毒，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，甚而略有压抑，故事结果之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在夙昔港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式造孽事件齐莫得正面展示，而是防护凸起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，交易性更强一些，这么也可以。